Willem van den Berg

Biographie
1886 - 1970

Sur l'artiste

Willem van den Berg a peint des natures mortes, des animaux, des genres, des paysages et des portraits, mais il était surtout connu pour ses représentations de paysans, d'agriculteurs et en particulier de pêcheurs de Scheveningen et de Volendam. Il a d'abord formé avec son père Andries van den Berg, peintre, imprimeur et professeur de renom à l'Académie de La Haye. Il s'est ensuite inscrit à l'Academie voor Beeldende Kunst de La Haye et a été l'élève de Carel Frederick Louis Wild et Willem Adriaan van Konijnenburg. Van den Berg a également effectué des voyages d'études en Belgique, en Italie, en Angleterre et a travaillé avec les artistes de Barbizon en France. Par la suite, il est devenu instructeur au studio Eerste Nederlandse Vrije à La Haye. En 1926, il expose un tableau au Jeu de Paume, Paris. En 1938, il s'installe à Amsterdam. De 1939 à 1953, il fut directeur et instructeur de l'Académie nationale des beaux-arts d'Amsterdam. Il s'est avéré être un enseignant populaire et ses élèves comprenaient Jan Batermann, Joop Broek, Jacobus Johannes Brouwers, Jan Engelberts, Lydia Hoeffelman, Bob Hoope et Kurt Löf parmi beaucoup d'autres. En 1959, il a reçu le deuxième prix à l'Exposition internationale d'art d'Edimbourg. Il a été membre de l'Association «Arti et Amicitiae» à Amsterdam, du Pulchri Studio à La Haye et de l'un des artistes gooische qui ont peint à Laren. Il a également travaillé comme graphiste exécutant des linogravures et des lithographies. Ses œuvres se trouvent dans les musées d'Amsterdam, Assen, Budapest, Deurne, Enkhuizen, La Haye, Laren, Rotterdam et Trieste. Les principales influences sur son travail étaient les peintures de Willem Adriaan van Konijnenburg, Johann Joseph Aarts et les maîtres anciens, en particulier Pieter Brueghel l'Ancien. Du fait de son passage parmi les peintres de Barbizon, un lien avec Jean François Millet est également évident. Van den Berg a été qualifié d'artiste naïf et a été inclus dans des expositions telles que Meesters der Europese Naieven au Centraal Museum d'Utrecht en 1970. tendances, cherchant continuellement sa propre voie défiant perpétuellement la définition. À seulement onze miles au nord d'Amsterdam, Volendam pendant une grande partie du XXe siècle est restée figée dans le temps, épargnée par la vie moderne. La simplicité du mode de vie au sein de la communauté de pêcheurs a conduit à la conviction que les Volendammers étaient généralement pieux, honnêtes, en bonne santé, heureux et modestes. Leurs tenues colorées et leurs minuscules maisons en bois avec des intérieurs de maisons de poupées remplis d'objets étaient considérées comme immensément charmantes. Facilement accessible après le déménagement à Amsterdam en 1938, Van den Berg a souvent visité le village qui avait été populaire auprès des artistes ainsi que des touristes depuis les années 1880 et la vénération qu'il ressentait pour ses habitants est évidente dans tout le corps de son travail. Enracinée dans le passé par le refus de revêtir une robe moderne, la gardienne est emblématique d'une époque qui avait pratiquement disparu. Son visage battu par les intempéries et ses mains puissantes soulignent la dureté et l'endurance nécessaires à la vie en mer. Couronné par le chapeau de fourrure ou les karpoets typiques de Volendam, son expression est d'une obstination obstinée. Il est resplendissant dans sa tunique, son écharpe noire et son manteau cosaque, ses boutons manquants ne faisant qu'ajouter à la force de l'imagerie. Ses pouces se verrouillent autour de sa ceinture, mettant en valeur un gros bouton argenté, un héritage qui aurait été transmis de père en fils. Les pantalons étaient sombres et extrêmement larges et servaient de protection contre l'humidité et le froid en haute mer et les sabots de Volendam auraient été les plus grands portés en Hollande. Il a été rapporté que les visites de Van den Berg à Volendam ont été principalement consacrées à esquisser la population rencontrée sur les quais et les bateaux du port. Une fois de retour en studio, ces rendus ont servi de base à des huiles puissantes. L'impassibilité de sujets comme notre modèle a amené un critique d'art contemporain à comparer une tête similaire à celle d'un pharaon égyptien. («Kop van een Volendammer vergeleken met de kop van een Egyptische faro».) Pour Van den Berg, sa source d'inspiration la plus constante a toujours été Volendam.

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